崔楠在现场报道中使用的索尼Alpha 1微单相机和“G大师”系列镜头。

崔楠

中国新闻社摄影记者、图片编辑，中国摄影家协会会员。

曾参与马航空难、基隆河空难、台湾地区选举、建军90周年朱日和沙场阅兵、河南水灾、平昌冬奥会、北京冬奥会、香港回归25周年等重大新闻事件的摄影报道工作。所拍摄的多幅摄影作品被编入多本公开出版发行的画册，入选多个国家级摄影展览，并获中国新闻摄影年赛金奖和人大新闻奖、中国摄影金镜头、台海新闻摄影年赛等多个奖项。

国际足联世界杯（FIFA World Cup，简称世界杯）是男子国家足球队之间的国际性比赛，按记者前辈们的经验，过往很多届世界杯，记者们会在整个国家的不同城市间开车或者飞行通勤转场拍摄比赛。

本次卡塔尔2022年世界杯是这项赛事首次在中东国家举办。卡塔尔整个国家的国土面积大概是北京的2/3，所以实际上大多数的比赛都是在多哈市区或是距多哈市中心10公里至20公里的位置进行。在所有8个球场中最远的球场是举行开幕式和揭幕战的多哈海湾球场（Al Bayt stadium），从主新闻中心乘坐媒体大巴到那里，单程大约需要1个小时。这在卡塔尔已经是相当远的距离了。

从赛事安排来说，本届世界杯相较于以往，真的是十分紧凑。正式的赛程，哪怕包括了休赛日在内，都被压缩在不到一个月的时间内举行，这比以往更考验记者应对高强度工作压力的能力以及体能储备。

这次从中国前往卡塔尔拍摄世界杯，一大难点便是直航多哈的航班太少了。我是从北京出发到杭州再登上直飞多哈的航班，最终于11月16日抵达多哈哈马德国际机场。另一个难点是住宿安排。多哈当地酒店房间在世界杯期间价格暴涨了近10倍，据当地人说一间平时只要大约100至200里亚尔/晚（约合人民币191元至382元）的房间，在赛事期间竟然会飙升到1000至2000里亚尔/晚。靠近赛事场地的酒店更是价高且一房难求。所幸，我与同事被安排住在临近多哈老城的一处媒体公寓中，来往主新闻中心都有班车，单程大约半小时，周围生活设施也算完备，总体条件便捷舒适，这为接下来的拍摄报道工作带来了便利。

对于各个比赛的拍摄申请，这届世界杯内场和看台摄影位的名额都采用线上方式进行申报，大致分为ABC三个权限等级。因为中国不是参赛国，所以除了世界级通讯社以外，其他中国摄影记者如果获批内场摄影位置，一般都只能获得C级权限，也就是比赛前一天的晚上6点开始选位。这就经常会出现一个十分尴尬的情况，因为晚上6点也是很多比赛开球的时间。于是，一个“有趣”的场景就出现了，每当晚上6点的比赛开始，通常就会看到不止中国记者，很多同样拿到C级权限的其他国家摄影记者或摄影师，都会开始齐刷刷拿出手机点选抢位，放任眼前的两队球员先在绿茵场上驰骋一会儿，直到抢好位置，才纷纷抬起头开始拿起相机拍照。

当然，越到1/4决赛、半决赛、决赛等关键场次，非参赛国摄影记者就越难获批拿到内场拍摄名额。还好，我通过不厌其烦地与审批者进行邮件“谈心”，最终还是拿到了半决赛、决赛等关键场次的内场拍摄名额。摄影记者都知道，这是“幸运”的，对能更好地完成整个世界杯的拍摄报道任务，也是很重要的。

所使用的主力拍摄设备

这次卡塔尔世界杯的拍摄，我总共准备了3台索尼Alpha 1全画幅微单相机，以及FE 16-35mm F2.8 GM、FE 24-70mm F2.8 GM II、FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、FE 85mm F1.4 GM、FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS、FE 400mm F2.8 GM OSS和FE 600mm F4 GM OSS等7支全画幅G大师系列镜头。其中使用频率最高的，是FE 16-35mm F2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM OSS II和FE 400mm F2.8 GM OSS镜头。

在整个世界杯的拍摄中，我通常会把装载着FE 16-35mm F2.8 GM镜头的Alpha 1微单相机设置在球门后面的遥控相机摄影机位上，然后身背装载FE 70-200mm F2.8 GM OSS II和FE 400mm F2.8 GM OSS镜头的两台Alpha 1微单相机，在内场摄影机位进行手持拍摄。如果拿到的是看台摄影位，则会直接使用装载FE 400mm F2.8 GM OSS和FE 600mm F4 GM OSS镜头的双Alpha 1微单相机进行拍摄。

不过，在一些需要更高灵活性的拍摄场景中，我会使用装载FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS镜头的Alpha 1微单相机进行拍摄。例如在拍摄季军争夺战和决赛的颁奖仪式时，这套镜头和相机组合的高灵活性和便携性，就让我能在拥挤的摄影记者群中穿梭，顺利地在决赛颁奖仪式上挪动到了一个相对宽松的摄影位置，最终拍下了梅西亲吻大力神杯等关键画面。

另外，我还为相机配备了3套普威遥控装置，其中2套作为主要的遥控联动拍摄，另一套则作为备用。我同时还携带了一台索尼Xperia 1 IV手机，在来不及更换相机机身镜头时，用来快速补足广角画面和近距离拍摄的需求。但这台Xperia 1 IV手机更大的作用是搭配索尼专为快速分享和传输照片而开发的Transfer & Tagging add-on应用程序，通过网线与Alpha 1微单相机连接，再利用手机的移动网络，搭建一个快速的实时照片回传FTP系统。而在现场不能使用热点的时候，我还可以在拍摄比赛的过程中，以这种方式，不间断地将挑选出来的照片原图传入索尼Xperia 1 IV手机，再进一步完成筛选和简单剪裁后，通过微信及报社的移动采编应用程序，向后方编辑团队及时回传稿件。

崔楠在世界杯摄影报道所使用到的主力器材。

使用索尼Xperia 1 IV手机与Alpha 1以网线相连，在现场对照片进行快速筛选和裁剪，并回传给后方编辑进行发布。

赛事拍摄经验分享

体育摄影本身的技巧和经验，大多都是通用的，但我认为经验和敏锐的观察能力是关键，它能让你有更好的画面预判能力，并且能在面对不同赛事和场地环境时，更容易做出正确器材、技术和角度选择。

就本次世界杯的拍摄来说，首先是足球比赛场地的光线情况要比其他室内比赛项目更好，高亮度的赛场，不论是白天或是夜晚，都可以让相机的感光度设置得更低，快门速度设置得更高，同时相对稳定的光源也可以让整场赛事拍摄的照片，有更加稳定和一致的色彩效果，相机的白平衡设定不会因为光源变化而出现来回的“跳动”。

不过，足球在绿茵场上不同球员脚下来回传递、穿梭，主体被频繁遮挡是常有的事，这就要求相机的实时跟踪自动对焦系统有更高的性能表现，同时也对拍摄者所使用的对焦策略和焦点控制水平有更高要求。这实际上是对拍摄者使用的相机、镜头性能，以及对器材功能掌握的熟练程度有更高的要求，至于是否能拍摄到精彩画面，则是要看在此基础上，拍摄者的赛事拍摄经验积累和临场发挥如何。

举例来说，本次世界杯，我在内场摄影位进行拍摄时，与我年初在北京冬奥会时于FOP位置拍摄冰球项目有些许相近。在看台摄影位拍摄时，又与拍摄短道速滑或是花样滑冰有些许类似。那在北京冬奥会摄影报道任务中获得的经验就能被用在本次世界杯上。而相较于其他体育运动项目，观看世界杯比赛的球迷观众人数往往是相对较多的，其中球迷的占比也相对更高，他们在现场的狂热表现和情绪变化，也是拍摄中不可忽略的一环。这就需要拍摄者有足够的经验积累，以及敏锐的观察能力，才能有更好的临场发挥。从某种程度来说，摄影记者与运动员在这方面的要求是很类似的。

在画面控制和内容表达上，我对一场足球比赛画面的理解是分为竞技与情绪两个部分。在一般场次时，我会优先关注和拍摄较为激烈的、精彩的竞技画面。当一些颇有渊源的队伍或是球员之间相互较量时，除了竞技画面外，如何表达隐含在动作之下的情绪，也会成为我关注的焦点。

举例来说，当画面重点在于表现竞技时，我通常会选用两种相对“极端”快门速度来进行拍摄，或是以超过1/1000秒的快门速度来定格球员瞬间的动作，或是以低于1/30秒的快门来追随拍摄球员跑动的轨迹，着重突出动感。

这时，我会启用Alpha 1微单相机上的“调出自定义拍摄设置”功能，并将该功能设定在部分常用镜头的Fn功能键上使用。如FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、FE 400mm F2.8 GM OSS和FE 600mm F4 GM OSS等镜头就有Fn功能键。

不过，在大多数的拍摄中，我一般是习惯将曝光模式放置在M挡，根据拍摄看台区域和场内球员的光线情况，将快门速度设定在1/640秒至1/1600秒之间、光圈在F2.8至F3.5之间、感光度在ISO1600上下。

当我需要使用低速快门记录类似姆巴佩这样以速度见长的球员的跑动轨迹时，我只需要按住镜头上的Fn键位，相机的曝光数据就会临时切换为1/30秒快门、F8光圈、感光度自动（ISO AUTO），并以全屏最亮点为基准进行测光，开启对画面中央进行区域跟踪对焦。此时，再搭配Alpha 1微单相机的30张/秒高速连拍功能，我就能有更高成功率拍到追随慢门效果的球员高速带球跑动照片。

从拍摄内容来说，我认为对于足球比赛照片，或是体育赛事照片来说，富有视觉冲击感的影像，总是会在第一时间吸引人们的关注。这种所谓的视觉冲击感的来源，可能是奇特的视角，可能是激烈对抗的瞬间，也可能是自然流露的人物情绪等。因此，我会喜欢主体明晰、突出的特写照片，在筛选和后期编辑时总喜欢将画面裁了又裁。但这仅是从个人喜好的角度出发，并且也会通过些许的留白，让照片看上去更有想象空间，让读者在观看时能将感受延伸至画面内容以外的情绪、故事。当然，为了能更好地完成摄影报道任务，方便后方编辑的刊发、报道，我也会尽可能地用更多景别和视角去拍摄整个比赛，而不是只按个人喜好大量拍摄人物特写。

使用慢速快门以追随手法拍摄的球员竞技画面。

我在这届世界杯一直希望可以拍到一个完整的倒挂金钩射门动作，直到摩洛哥与法国的这场比赛，我在最初失焦的情况下，使用区域追踪的功能，迅速追回了对焦点，记录下了摩洛哥队球员亚米克倒挂金钩射门的一瞬间。

一些照片及背后的故事

本次世界杯，我的照片通过中国新闻社图片通稿路径向全世界进行播发，大量照片被Getty取用。照片还在中国新闻网上以图集的形式进行呈现，一些关键场次比赛的阅读量达到几十万甚至百万点击量。同时，我所拍摄的世界杯赛场内外的照片，还通过中新图片微信公众号，以精选图集、单幅海报等形式进行发布。

其中我拍摄的小球童望向C罗、姆巴佩攻破丹麦球门、美伊大战、日本点球大战失利八强梦碎、内马尔泪洒赛场、英法队长的较量、梅西亲吻大力神杯、阿根廷队获得卡塔尔世界杯冠军，以及使用遥控相机拍摄的克罗地亚球员攻破加拿大球门等照片都获得了广泛的传播。

这些被用于报道的照片几乎都是我最喜欢的，被广泛传播和采用也给了我满满的成就感。但更重要的是，看着这些照片就能回想起整个拍摄报道过程，想起遇到的人和事，卡塔尔的异国风情，这些都是难得的人生回忆和职业经历。

我在决赛前的摄影记者会议上得知了颁奖仪式拍摄区域安排，以及仪式现场光线强度之后，考虑到拍摄区域必然会“水泄不通”，我便将相对体积较大的FE 400mm F2.8 GM OSS镜头放在了一旁，给Alpha 1微单相机换上了更加灵活和机动的FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS镜头。在颁奖仪式开始前，我还观察了现场等待拍摄卡塔尔埃米尔塔米姆的时政摄影记者的站位。在拍摄区域限制绳索拉起前的瞬间，穿过拥挤的摄影记者群，快速机动到了正对着放置大力神杯的奖台的摄影位置，最终如愿以偿地拍下了这张梅西亲吻大力神杯照片。

葡萄牙对阵加纳，是我在本届世界杯比赛中第一次拍摄球员入场的画面。在C罗还没到达画面中这个位置时，画面中的小女孩不时后转望向C罗，她激动的神情引起了我的关注，我猜想她一定很喜爱C罗。于是待C罗来到小女孩身边时，我便手持FE 400mm F2.8 GM OSS镜头，全开F2.8光圈，在入场球员间隙中将焦点提前置于小女孩身上，并最终拍到了女孩望向C罗的这一幕。

  作为新“球王”接班人呼声最高的姆巴佩，手持世界杯金靴奖走向大力神杯时，我想起了8年前梅西望向大力神杯的经典画面，于是我便利用对称的构图，尝试向经典致敬。

  决赛颁奖仪式上，我在向现场FIFA官方摄影记者询问情况后得知，在阿根廷捧杯瞬间会有焰火被点燃。于是我便伺机将相机拍摄模式切换至M挡，并刻意在按下快门前下调曝光参数，最终在阿根廷队员捧起大力神杯与焰火腾起瞬间，拍下了这张球员面部曝光不过曝，背景焰火氛围热烈的照片。